在過去很長一段時(shí)間里，傳統(tǒng)戲曲被扣上“老古董”的帽子，似乎只存在上一輩人的興趣愛好中，會(huì)專程買票來看戲自然不會(huì)太多……
這是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題，藝術(shù)若沒有觀眾，就注定會(huì)走向消亡，戲曲的生命力永遠(yuǎn)來自一代代年輕觀眾的加入。
“廣告還是算了，不太合適。”
蒲潼搖了搖頭，他很想幫好兄弟這個(gè)忙，但也不得不考慮一下現(xiàn)實(shí)問題，在戲曲藝術(shù)日漸式微的大環(huán)境下，再好的宣傳也不一定能起到效果。
他確實(shí)記得不少廣告詞，但戲曲并不是商品，宣傳戲曲也并不需要廣告。
興趣才是最好的宣傳，任憑廣告吹的天花亂墜，如果大家沒有對戲曲產(chǎn)生興趣，那再好的營銷也沒用……
“沒事。”
電話里甘恒旭爽朗的笑笑，并沒有任何失落的情緒，對于他來說，在臺上把戲演好是最重要的事，至于別的，得之他幸，失之他命吧。
幾人聞言笑笑，甘恒旭一直是這種性子，不爭不搶的，穩(wěn)重的厲害……
戲曲文化的式微也是不爭的事實(shí)，傳統(tǒng)戲曲仍然在向前發(fā)展，只是他們做出的成績大眾能看到的部分極少。
即使是春晚舞臺上甘恒旭的節(jié)目炸場，在網(wǎng)絡(luò)上討論度與熱度都不低的情況下，關(guān)于戲曲本身的討論度依舊少得可憐。
如果只是單純將戲曲作為一種傳統(tǒng)文化，即使無人喜愛也要強(qiáng)行傳承，這恰恰是背離了“傳承”的意義的。
想讓觀眾們心甘情愿的來看戲，光靠尬吹是不行的，陽春白雪不可或缺，下里巴人也要兼顧。
“打廣告確實(shí)不行，不過我倒是還有其他辦法。”
蒲潼頓了頓，戲曲要年輕化，首先就得找到年輕人喜歡的表達(dá)方式，戲曲也應(yīng)該開始做出新嘗試才行。
“哦？細(xì)說。”
剛剛蒲潼說廣告不怎么合適的時(shí)候，他們已經(jīng)快接受現(xiàn)實(shí)了，就連萬能的蒲潼都沒有辦法，想幫到甘恒旭的戲班就難了。
“簡單，打破次元壁就行。”
想讓更多人看戲也不需要其他手段，只需要讓大家真的對戲曲產(chǎn)生興趣就行。
戲劇表演與文化普及相結(jié)合，想辦法調(diào)動(dòng)票友的積極性，以點(diǎn)帶面去發(fā)展戲曲事業(yè)。
“我的想法是，利用好現(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)吧，劇場表演與線上直播相結(jié)合。”
其實(shí)很多年輕人并不是對戲曲不感興趣，而是很能接觸到戲曲藝術(shù)，自然不會(huì)主動(dòng)去看，更別提買票去看了……
線上直播的方式，讓傳統(tǒng)戲曲的傳播范圍得以迅速擴(kuò)大，同時(shí)也極大縮小了戲曲傳播和觀眾觀看的成本，讓傳統(tǒng)戲曲能被更多人所看見。
“直播？”
幾人頓時(shí)會(huì)意，其實(shí)直播對戲曲宣傳大有裨益，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)信息化發(fā)展迅速，也出現(xiàn)諸如戲曲短視頻、戲曲直播等形式。
只要合理安排，通過直播對戲曲文化進(jìn)行宣傳絕對是可行之舉，媒介的出現(xiàn)和多樣化，絕對是保存戲曲文化資源的重要方式。
更何況甘恒旭本身人氣就不低，如果是網(wǎng)播，這次戲曲巡回演出的熱度一定會(huì)水漲船高！
“可行！”
短短兩字在甘恒旭的嘴里卻異常亢奮，很顯然，蒲潼的話給了他一些啟發(fā)。
是啊，時(shí)代變了，現(xiàn)在已經(jīng)不是當(dāng)年那個(gè)走街串巷搭戲臺唱戲的年代了，緊跟時(shí)代的潮流，他們才能走得更遠(yuǎn)……
“等會(huì)就跟班主聊一下！”
戲曲是刻在國人骨子里的DNA，喚醒大家對戲曲的喜愛往往只是需要一個(gè)契機(jī)，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，缺觀眾也缺傳承的地方戲曲更需要利用新興傳播進(jìn)行手段。
聽到蒲潼的建議，其他幾人也紛紛暢所欲言，開始提出一些自己的想法。
“戲曲表演也沒必要只在線下進(jìn)行，線上付費(fèi)觀看也可以嘗試。”
余紈紈自小耳濡目染，還是有一定商業(yè)頭腦的。
設(shè)置幾塊錢的線上付費(fèi)門檻，對比線下高達(dá)數(shù)百塊的門票來說更易于讓觀眾接受。
觀看成本的下降不僅能調(diào)動(dòng)觀眾觀看的積極性，對演出方來說也能獲得盈利，帶來營銷變現(xiàn)。
在付費(fèi)模式下，還可以設(shè)置免費(fèi)試看，試看后再?zèng)Q定是否付費(fèi)，既給觀眾吃了一顆定心丸，也能通過免費(fèi)試看內(nèi)容來吸引用戶，自主選擇是否付費(fèi)觀看剩下的內(nèi)容。
相比于單純門票似的傳統(tǒng)模式，線上付費(fèi)觀看的門檻更低，傳播度也更廣。
聽到她建議的甘恒旭難免有些心動(dòng)，但戲曲具有虛擬性，舞臺是戲曲表演傳播的載體，如果脫離了舞臺，戲曲還是戲曲嗎？
現(xiàn)場會(huì)給人不一樣的感覺，更能直擊人心，更能欣賞戲曲的服飾美、圓融美……線上觀看，觀眾們還會(huì)喜歡他們的戲嗎？
付費(fèi)觀看確實(shí)是一個(gè)好主意，但一想到要為了掙錢敷衍觀眾，他實(shí)在有些猶豫。
“線上付費(fèi)和線下看戲完全是可以同時(shí)進(jìn)行的，這二者并不沖突。”蒲潼察覺到甘恒旭的顧慮，“相反，隨著網(wǎng)絡(luò)直播逐漸提高知名度，來線下看戲的人也會(huì)越來越多……”
戲曲直播或者戲曲付費(fèi)，能為這個(gè)時(shí)代的殘存的戲曲藝術(shù)，注入短暫的生機(jī)和活力，但指望這些手段，重現(xiàn)戲曲曾經(jīng)的輝煌時(shí)代，目前看還是有些困難的。
網(wǎng)絡(luò)看戲也不會(huì)成為戲曲的主流，應(yīng)該將它看做傳播戲曲資源的一種方式。
就像蒲潼一開始說的，戲曲直播是為了“打破次元壁”，而不是為了取代傳統(tǒng)的戲曲模式。
“聽君一席話，勝讀十年書！”
甘恒旭頓時(shí)有些通透了，經(jīng)過蒲潼和余紈紈這么一分析，他算是也明白了。
時(shí)代在進(jìn)步，如果他們還固執(zhí)己見守著老一套東西，以后的戲曲文化，或許只會(huì)出現(xiàn)在博物館里。
從瓦舍勾欄一路走來，戲曲的發(fā)展不斷的變化。
直播這件事的最大意義，還是在于探索傳統(tǒng)戲曲的傳播手段，這樣的事情還是要有人做，直播的方式，確實(shí)能讓一部分人，重拾古典情懷。
走出去這件事，就由他來做吧！